粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采用了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。

官窑粉彩瓷器传世品是有一定的数量的，但是仿品也是越来越多，有些作旧痕迹突出，如未作旧又很光亮。

还有的为了表现是旧物，在器物底或罐的口边涂抹一些灰褐色的泥巴。

陈文哲可是做旧的好手，所以，他知道鉴定乾隆粉彩从哪边来找茬。

他就按照自己知道的，把所有坑都避过，最后在完美做旧，那就是一件真正的精仿。

首先是器型，乾隆粉彩在形制上丰富多样，特别是用于陈设的各式大型器。

如转颈瓶、转心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚为流行。

造型的整体结构比例不协调，虽然高度或口径与书本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是扩大就是缩小。

在大盘之上，或者说是在大型的汤盆之上，也有这种情况。

当然，相比各种难以制作的转心瓶什么的，大盘制作起来就要简单的多。

他只要严格按照规定的尺寸，比如十三寸、十二寸、八寸等规格制作就好。谷倠

这一点对于陈文哲并不难，其实难得不是尺寸，而是胎体的厚薄。

乾隆粉彩仿品，陈文哲见过的可不少，其中一个很大的破绽，就是胎体。

粉彩的胎体，有的过于轻薄，也有的过于厚重。

但从胎质上来说，粉彩的胎质要更加白和更加细腻，这点在景镇产出的粉彩精品瓷上可见一斑。

粉彩的底是玻璃白，然后用色可以看到由浓到淡的过度渲染，所以粉彩上绘画的花卉，还有叶子，就会有浓有浅，特别适合渲染。

陈文哲原来可是做过精仿元青花的，对于胎体的把握，不能说无与伦比，但是制作出合格的乾隆粉彩瓷器胚，还是不难的。

器型、大小、胎体都弄好了，就轮到釉了。

乾隆彩釉，需要特殊调制，这需要独特的配方，更需要独特的矿石。

不管是哪一样，南越这地方肯定是没有的，更加没有适合仿制乾隆瓷器的各种物料。