足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。

黄釉碗底足较直且较高，足墙较窄，足嵴较圆，足迹露胎处可见黄溢。

这些特征在成化器上普遍存在，不说斗彩、五彩瓷，就说明成化青花瓷，也是有这些特征的。

流传到现在的一件青花缠枝莲纹葫芦瓶，就是标准的米湖底。

到了这里，跟底足相关的特征，已经差不多都涉及到。

这些特征差不多有二十五种，最后一种就是款。

明成化瓷器的款识，还是很有标识意义的，因为它的特征很容易辨别，那就是标志性的成化款肥。

明代成化年间官窑瓷器款识，有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种。

这里要注意，整个成化朝，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。

成化官窑瓷器年款，主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款，围以青花双重圆圈或双重方框。

当然，也有极个别无边栏的。

落款位置，多在器物外底。

另见有以青花料，自右向左横书的六字楷款。

落在盘类的口边或高足杯的的足内沿。

另成化彩瓷均属青花款。

特点是字体深沉，无漂浮感。

笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。

字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气。

成化官窑款识的蓝本，似出自一人之手，也为历代彷写所不及。

最重要的底足，一般就这二十五种特征。

如果从这二十五种特征上查看，最终鉴定完全没问题，那么一件瓷器的底足，最少是真品。

先前陈文哲已经看过手中三秋杯的整体釉质、胎质、纹饰、造型，发现都没有问题。

现在又分析了底足，没有作假的迹象，那么他已经可以百分百的确定，这是一件真品。

他是用来收藏，甚至是放在博物馆之中展览，而不是流入拍卖公司拍卖。

所以，只要他确定这是一件真品，而且保证品相完好。

这种精美的瓷器，只是放在博物馆之中展出，应该没有人吹毛求疵。

毕竟不尽然市场，这样就不会跟一些人产生利益纠葛。

如果这样，还有人跳出来跟他作对，非说是赝品。

他们要是想以这个成名，那真是想瞎了心。

现在的陈文哲，真不是无名小卒。

虽然他可能不出名，不为大众所知。

但是，该知道的他的，应该也都知道。

最起码南海那边，加上大海市这边的高层，都应该了解他。

所以，陈文哲在大海市发展，真的是有恃无恐。

这样一来，没有人跟他作对，这这件明成化三秋杯，只要放在他家的博物馆馆藏一段时间，也就可以跟神都故宫和弯弯故宫那三间媲美了。

不说其他，只是这么一只杯子，放在他家的博物馆展出，造成的轰动，绝对不比一件金缕玉衣要差。

也许金缕玉衣在社会上更加出名，但是在行内，很明显数量更加稀少的三秋杯更为吸引人。

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