这种式样将平面线刻与浅浮雕相结合，流、鋬、钮凸饰的动物与腹部云雷纹饰相呼应，古朴典雅。

像是这样的龙纹，就算不是出现在瓷器之上，陈文哲也一眼能够认出来。

相比石刻、铜器，陈文哲还是对于瓷器更加熟悉。

毕竟龙纹在瓷器之上，应用更加广泛。

这一点可以说是因为国人对龙的敬畏与钟情，才使得龙在古代工艺美术品上衍生出了多种纹饰色彩。

龙为何物并无实据，且其形象也形容不定，千百年之间，龙的造型也随着不同的寓意千变万化。

而龙，也在人们的构造下滋生出不同的种类，有鳞的蛟龙，有翼的应龙，有角的虬龙，无角的螭龙等等。

任何的艺术造型，都脱离不了当时的文化背景和形式。

陶瓷器上龙纹的应用，可追溯到两千多年前的战国时期。

元中期，青花的外销需求迅速成熟，且以青花为原料的绘画，无论是大面积渲染，亦或是纤如毫发的笔触，都能自如地表现。

这无异于给龙纹的创作，提供了巨大的创作空间。

元代青花上龙纹一般为白地青花，龙身细长，小头，细颈，独角或双角，无披发，鹰爪，四肢有后掠的火焰状毛发。

龙身鳞片圆弧状或斜网格状，三爪或四爪，尖尾或火焰状尾，龙纹四周加饰海水纹、云气纹或火焰纹。