文章从上世纪八九十年代说起，以番位开头。

作者说，上世纪八九十年代，内地影视圈奉行传统学院派和集体主义精神，那时候大家都是奔着认真做戏，成为人民艺术家努力的，不在意，也压根没有番位和咖位这种东西。

但港台影视圈不同，他们从旧上海一派承袭而来，又没经历过改造和运动，约定俗成是“明星中心制”，谁腕大，谁能赚钱，谁就是剧组老大，谁的名字就排在前面。

90年代后，两岸三地影视交流增加，北上捞金的港台团队带来了先进的技术和理念，也带来了番位排名，他们惊喜地发现内地不讲这个，不仅年轻演员不讲，连很多老艺术家都不在乎排名。

于是，他们便把番位排序，当作是抬高自家艺人，打压内地艺人的工具。

另一个手段就是奖项镀金，通过给港台年轻艺人奖项提名抬高年轻艺人的咖位，让港台艺人在咖位上高内地艺人一等。

给自己人提名和奖项还不算什么，他们以奖项诱骗内地演员，让港台艺人踩着内地演员上位。

即使不能上位，他们同为提名者，就成了“同等的优秀演员”。

以彭于宴为例，早期通过几部动作片，狂刷金像奖和金马奖提名，给个人演技镀金，抬高咖位。

最甚者是阮京天，10年还是新人的他打败众多实力派，坐上金马影帝宝座，被人戏称为最水金马影帝。